«Мы хотели создать ощущение тотального прессинга»

Одна из многих сильных сторон сериала «Больница Питт» — то, что он принадлежит к редкой категории телешоу, которые выходят год за годом, не застревая в энтропии стримингового производства. Когда создатель проекта Р. Скотт Геммилл пришел на подкаст IndieWire Filmmaker Toolkit, чтобы поговорить о работе над вторым сезоном, он и сценаристы уже вовсю работали над третьим.
 
Другая сильная сторона шоу заключается в том, что, при всей его заслуженно восхваляемой медицинской достоверности и работе команды консультантов, помогающих развернуть одну очень долгую смену в Питтсбургской неотложке практически в реальном времени, сама работа над выстраиванием сезона становится в первую очередь глубокой проработкой персонажей.

Если вы когда-либо задумывались, начинается ли создание больничных драм с пневмоторакса, диабетического кетоацидоза или огнестрельных ран эпохи Войны за независимость как интересной проблемы, с которой можно столкнуть персонажей, то в «Питт» все иначе. У Геммилла и сценаристов действительно есть запас идей для медицинских случаев, но они вступают в игру уже в процессе разбивки эпизодов.
 
«У нас огромные доски, на которых расписаны отдельные эпизоды, а рядом — наш пул идей, там может быть просто написано "нападение собаки" или что-то вроде того. Или, может, мы покажем возвращение полиомиелита? Иногда мы выбираем из этого списка», — сказал Геммилл в подкасте. «Какой бы медицинский кейс мы ни рассказывали, он всегда работает на что-то другое — на историю персонажа, а медицинскую составляющую мы выстраиваем уже вокруг этого», — отметил он.

Именно так и обстояло дело с финальным эпизодом второго сезона, где доктор Робби (Ноа Уайли) на последнем издыхании пробирается через последнюю перед отпуском дневную смену, которую срывает — среди прочего — кибератака, вынуждающая все больничные системы перейти на аналоговый режим и требующая от приемного покоя, в частности, оборудовать количество белых досок, достойное сценарной комнаты. Разумеется, Робби задерживается и пересекается с доктором Эбботом (Шон Хэтоси) и его ночной сменой. К слову, Геммилл считает в теории забавной идею спин-оффа «Матео (Джален Томас Брукс) после заката», сосредоточенного на ночных сменах. И разумеется, Робби оказывается втянут в сложный случай беременной женщины с преэклампсией, которая внезапно переходит в эклампсию, при это он сам борется с тенью собственных потенциально суицидальных мыслей, подкрадывающихся к нему вне работы.
 
«Мы знали, что хотим показать случай, который вовлек бы всех и заставил Робби взаимодействовать с Эбботом, — сказал Геммилл. — Надежда была на то, что для финала сезона сценаристам удастся создать нечто, что потребует много рук и создаст ощущение тотального прессинга. Остановились на ситуации, где врачи пытались бы спасти не только мать, но и ребенка, и в палате действительно могло бы оказаться много людей, что создало бы несколько линий».

По словам Геммилла, такие сцены нужно планировать сильно заранее. Многое из реквизита изготавливается восемь недель или дольше, а актрису на роль той беременной утвердили за два месяца. «Уже в процессе надо было вскрыть матку и извлечь ребенка из амниотического мешка, но когда мы обмазали его специальным составом и поместили в амниотический мешок, околоплодные воды смывали этот состав, так что ребенок выходил наружу весь блестящий. Это такие вещи, о которых никогда не думаешь заранее. Нашей команде по спецэффектам пришлось с таким столкнуться, и они отлично справились», — рассказал он.
 
Это своего рода позитивный замкнутый круг, который работает на протяжении всей этой сцены и каждого эпизода. Возможности для взаимодействия персонажей, конфликта, развития или проявления их недостатков ведут шоу к конкретным ситуациям, а эти ситуации затем помогают формировать динамику персонажей и их рост. Сцена родов не просто сводит вместе Робби и Эббота, она также красиво подводит Робби к его финальной сцене, где он успокаивает малышку Джейн Доу и тем самым самого себя.

«Мы сейчас находимся в таком процессе для третьего сезона, и, как я уже говорил, медицинские случаи обычно выбираются так, чтобы либо отражать то, что происходит в жизни персонажей, либо чтобы бросить им вызов, показать какой-то недостаток», — пояснил Геммилл.
 
По его словам, сплоченная команда, которая делают шоу, также всегда пытается бросить вызов друг другу и следить за тем, чтобы не почивать на лаврах: «Мы стараемся выкладываться на полную, делать лучшую работу, на которую способны, и быть по-настоящему честными в сценарии. Наша первая задача — развлекать, и мы относимся к этому очень серьезно, именно это и пытаемся делать».
 
Источник: IndieWire